O namaAutoriPoezijaProzaRecenzijeRazgovoriVestiMedijiKOLUMNA


















Izdvajamo

Aleksa Đukanović
Aleksandar Čotrić
Aleksandar Mijalković
Aleksandra Đorđević
Aleksandra Grozdanić
Aleksandra Nikolić Matić
Aleksandra Veljović Ćeklić
Aleksandra Vujisić
Anastasia H. Larvol
Anđelko Zablaćanski
Biljana Biljanovska
Biljana Stanisavljević
Bogdan Miščević
Bojana Radovanović
Boris Đorem
Boris Mišić
Branka Selaković
Branka Vlajić Ćakić
Branka Vujić
Branka Zeng
Dajana Petrović
Danijel Mirkov
Danijela Jokić
Danijela Milić
Danijela Odabašić
Danijela Trajković
Danilo Marić
Dejan Grujić
Dejan Krsman Nikolić
Desanka Ristić
Dina Murić
Divna Vuksanović
Đoka Filipović
Đorđo Vasić
Dragan Jovanović Danilov
Dragana Đorđević
Dragana Živić Ilić
Dragica Ivanović
Dragica Janković
Draško Sikimić
Dušica Ivanović
Dušica Mrđenović
Duška Vrhovac
Gojko Božović
Goran Maksimović
Goran Skrobonja
Goran Vračar
Gordana Jež Lazić
Gordana Pešaković
Gordana Petković Laković
Gordana Subotić
Gordana Vlajić
Igor Mijatović
Ilija Šaula
Irina Deretić
Iva Herc
Ivan Zlatković
Jasmina Malešević
Jelena Ćirić
Jelena Knežević
Jelica Crnogorčević
Jovan Šekerović
Jovan Zafirović
Jovana Milovac Grbić
Jovanka Stojčinović - Nikolić
Juljana Mehmeti
Kaja Pančić Milenković
Katarina Branković Gajić
Katarina Sarić
Kosta Kosovac
Lara Dorin
Laura Barna
Ljiljana Klajić
Ljiljana Šarac
Ljubica Žikić
Ljubiša Vojinović
Maja Cvetković Sotirov
Maja Herman Sekulić
Maja Vučković
Marija Šuković
Marija Viktorija Živanović
Mario Badjuk
Marko D. Marković
Marko D. Kosijer
Marko Marinković
Marko S. Marković
Marta Markoska
Matija Bećković
Matija Mirković
Mićo Jelić Grnović
Milan S. Marković
Milan Pantić
Milan Ružić
Mile Ristović
Milena Stanojević
Mileva Lela Aleksić
Milica Jeftimijević Lilić
Milica Milenković
Milica Opačić
Milica Vučković
Milijan Despotović
Miljurko Vukadinović
Milo Lompar
Milutin Srbljak
Miodrag Jakšić
Mira N. Matarić
Mira Rakanović
Mirjana Bulatović
Mirko Demić
Miroslav Aleksić
Mitra Gočanin
Momir Lazić
Nataša Milić
Nataša Sokolov
Nebojša Jevrić
Nebojša Krljar
Neda Gavrić
Negoslava Stanojević
Nenad Radaković
Nenad Šaponja
Nenad Simić-Tajka
Nevena Antić
Nikola Kobac
Nikola Rausavljević
Nikola Trifić
Nikola Vjetrović
Obren Ristić
Oliver Janković
Olivera Stankovska
Petar Milatović
Petra Rapaić
Petra Vujisić
Rade Šupić
Radislav Jović
Radmila Karać
Radovan Vlahović
Ramiz Hadžibegović
Ranko Pavlović
Ratka Bogdan Damnjanović
Ratomir Rale Damjanović
Sanda Ristić Stojanović
Sanja Lukić
Saša Knežević
Sava Guslov Marčeta
Senada Đešević
Simo Jelača
Slađana Milenković
Slavica Catić
Snežana Teodoropulos
Sanja Trninić
Sofija Ječina - Sofya Yechina
Sonja Padrov Tešanović
Sonja Škobić
Srđan Opačić
Stefan Lazarević
Stefan Simić
Strahinja Nebojša Crnić Trandafilović
Sunčica Radulović
Tatjana Pupovac
Tatjana Vrećo
Valentina Berić
Valentina Novković
Vanja Bulić
Velimir Savić
Verica Preda
Verica Tadić
Verica Žugić
Vesna Kapor
Vesna Pešić
Viktor Radun Teon
Vladimir Pištalo
Vladimir Radovanović
Vladimir Tabašević
Vladislav Radujković
Vuk Žikić
Zdravko Malbaša
Željana Radojičić Lukić
Željka Avrić
Željka Bašanović Marković
Željko Perović
Željko Sulaver
Zoran Bognar
Zoran Škiljević
Zoran Šolaja
Zorica Baburski
Zorka Čordašević
KOLUMNA


UMRETI SA ZADOVOLJSTVOM

Aleksandra Đorđević
detalj slike: KRK Art dizajn


Umreti sa zadovoljstvom


 
There's a point at 7,000 RPMs where everything fades. The machine becomes weightless. It disappears. All that's left, a body moving through space, and time.
 
Upravo sam gledala film Le Man 66, u ruskom prevodu Ford protiv Ferarija. Film upravo i obrađuje nadmetanje ove dve kompanije – u proizvodnji i trkama.
Meni, kao laiku i nekome ko automobile razlikuje po boji, broj obrtaja, karoserija i drugi tehnički detalji malo znače, ali ono što me fascinira jeste radna etika velikih kompanija, psihološke strategije u marketingu i dinamika ljudskih odnosa. Međutim, više od svega moju pažnju obuzima život pojedinca strasno posvećenog jednoj stvari.
U ovom filmu, strasnu predanost trkačkim automobilima oseća Ken Majls. Ako želite da gledate film, a nepoznata vam je biografija, prestanite da čitate sada ili zauvek ćutite. Majls je samo jedna od mnogih sad već ispričanih priča o ljudima koji ne mogu drugačije i koji ne umeju da prestanu. Njihove su sudbine promenljive, pa se oni, shodno prilikama, uklapaju u opis pasa lutalica, ali i u opis izvanrednih vizionara, retkih poput Halejeve komete.
Tik nakon gledanja filma pročitala sam tekst Miljenka Jergovića o Babi Penušavoj i njenim drvljačama. Penušava je posleratno čudo od babe (elem, i film je smešten u posleratno doba), autodidakta, drvodelja, skulptor. I šta je ovim dvema pričama zajedničko? Naime, i baba i automehaničar Majls, zapaženi su u istoriji po svojim postignućima i pored svojih „prozaičnih“ života.
Majls (kakva podudarnost u imenu!), tek otkriveni autotrkač, doživljava sudbinu mnogih izuzetno talentovanih bića: biva previđen, sabotiran, umanjen. Slično se događa na velikom planu. Majlsov prijatelj Šelbi radi za Ford i pokušava proizvodnjom najlakšeg i najbržeg trkačkog automobila gotovo nemoguće – da svrgne Ferari sa trona – a zarad cilja mora da nauči da reaguje na „Sedi, kuco“, a i kada da zalaje. Gledalac je, naravno, na strani manje verovatnog, to jest simpatizira sa naivnim, sirovim, još neiskorišćenim, čovekom iz mase sa potencijalom velike zvezde i nada se da će sa Majlsom i on, sve sa svojom udobnom foteljom, makar na trenutak zaparati nebo. Međutim, Majls nailazi na zavist onih koji uživaju položaj i titulu, ali manjka im zanosa i one fluidne opsesivno-kompulzivne supstance u krvotoku koju rado nazivamo talentom.
S druge strane imamo Penušavu, ženu koja sa dvadeset devet ostaje udovica i bori se da prehrani mnogobrojnu čeljad. Njena umetnost je izvorna, ona niti je bila u galeriji, niti je upućena u teorijske odlike delatnosti kojom se bavi. Ona kreira po uzoru na svet koji oseća i vidi i uprkos ili zahvaljujući sluhu školovanih, njena dela se izlažu u domenu marginalne umetnosti. Jergović u svom tekstu upotrebljava originalni francuski naziv art brut, koji mene opet vodi do italijanskog prideva brutto, koji označava ružno. I zaista, ako izvršite pretragu na internetu, iskočiće vam primeri ružnog, ali ne ružnog u smislu predstave ili umeća. Za mene su to primeri izuzetnog ljudskog stvaralaštva, ali i predstave Senke u čoveku, svega onoga što društvena konvencija ne želi da prikažemo. Stoga ne čudi što je naziv za ovu vrstu umetnosti na engleskom outsider art.
Koliko Penušava, toliko je i Majls autsajder. Imun je na slavu, zavisan od opijenosti koju izaziva brza vožnja. Utapa se po izboru zanimanja, odskače po dalekosežnosti vizije. Za kradljivce perja on je trn u oku. Onaj ko misli da mu položaj može biti poljuljan Babom Penušavom ili jednim Majlsom ili ima malo vere u sebe, ili nije svestan svojih mogućnosti, ili ima malo talenta i još manje strasti,   a najverovatnije i jedno i drugo i treće. Ova pojava ima i ime – Social Comparison Bias – i ako me sećanje ne vara o njoj sam čitala u Dobelijevom bestseleru The Art of Thinking Clearly. Žao mi je, Srbisti, ali nije prevedeno. Primer ide ovako – Ako igrač druge lige zaposli igrače prve lige, njegov rejting će se povećati na dobrobit svih. Nažalost, igrači druge lige uglavnom zapošljavaju, bodre i podstiču igrače treće lige kako na videlo ne bi izašle njihove slabosti i nedostaci. Dakle, recept je okružiti se ljudima koji su manje talentovani, uspešni, pametni, lepi. Ova strategija funkcioniše samo kratkoročno, ali oni koji prepoznaju talenat i strast i svesrdno je podrže, uživaće podjednako status vizionara i učiće od najboljih.
Ako ste me ispratili do sada, veliko hvala. Ono što htedoh reći jeste da retki ljudi prožive više života u jednom. Nekada su to isti oni koji prigrle svu decu sveta, a zapostave sopstvenu (Marija Montesori), koji vode božanske ratove protiv nepravde prema svojoj zajednici, a nanose je svom supružniku (Martin Luter King), koji ideje stave ispred života i neretko ih njemu suprotstave. Ali to su i oni ljudi čiji smeh probija vrata i suza spira nepoštenje. Ti ljudi žive za momenat u kom sve bledi, kroz pokret, potez četkice ili olovke, muziku. Oni postaju bestežinski, pretvaraju se u sada i prepliću u jednoj od mogućih realnosti sa onim koji o njima piše. A u smrti oni postaju besmrtni.





PODELITE OVAJ TEKST NA:






2024 © Književna radionica "Kordun"